京剧的起源

脸谱的起源

一、源于面具。我国历史上的南北朝时期（公元六世纪中叶，北齐兰陵王高长恭，武艺高强、勇猛善战，但面相温和，有女人貌相，敌人总是讥笑他。为了震慑敌方，他命人做了一个凶猛的面具，每次出战戴在脸上，敌人见了，心惊胆战，每战必胜。后人为歌颂兰陵王的功绩，编出了《兰陵王破阵曲》的歌舞娱乐形式，兰陵王的扮演者自然戴面具。后来人们觉得戴面具不利于表演与歌唱，于是摘下面具，在脸上涂抹颜色。这奠定了舞台脸谱的基础。

二、源于傀儡戏。傩戏是源于福建的傀儡戏，至今仍在流传，已具近千年历史。木偶所表现的人物不同，脸上勾画各种图案。戏剧演员把这种形式移植到面部化妆，产生了搽土(黑)抹灰(白)，女角色有涂脂抹粉（赤朱）之说。随时代变迁，戏剧形式不断发展，角色有了分工。表演的人物不同，某些具有某种特色的人物，如相貌、年龄、性格、品德等，面部化妆有明显区别，逐渐产生了以黑、白、红三色为主的面部化妆形式，脸谱从而有了雏形。至今，净丑演员面部化妆的脸谱仍以这三色为主色。

京剧净行介绍——正净

净而不净，丑而不丑，反向定义词，净俗称“大花脸”，又叫“花面”，“大花脸”也是相对于丑行的“小花脸”而定名。大花脸一般勾画脸谱的面积大，以双眼为全脸的二分之一，这种脸谱显得演员的脸很大，夸张效果极为明显。而“小花脸”勾画的脸谱则上一般不超过发际。

正净戴的髯口（胡子），多以满为主，依人物年龄不同有黑、黪（花白）、白，还有红色（孙权）。

京剧净行介绍——副净

焦赞：“二哥，宗保犯罪乃是你我兄弟的引诱，必须进账与他讲个人情。”

孟良：“只怕这个人情讲不下来。”

焦赞：（京白）“你哪知道，元帅喜欢的是我！”

显得焦赞这个人物很滑稽幽默，有时还使用一些民间小调（不是正规京剧的西皮、二黄唱腔），加重对人物性格的烘托，《穆柯寨》剧中：焦赞、孟良被自己放的火烧得很狼狈，焦赞为了安慰孟良，主张二人做拦路劫财的强盗，他用小调唱：“哎呀我的哥呀，哎呀我的哥呀，打壶烧酒咱们哥俩唱，喝着喝着高了兴，你一盅我一碗，你一碗我一勺，热喝热喝喝，你说乐呵不乐呵，呀呼嗨！”把焦赞这个人物表现的淋漓尽致，舞台效果很热闹，观众反应很强烈。焦赞、孟良分别戴黑红色扎，与脸谱颜色一致，插耳毛子。

③武净

顾名思义，这类角色以武打为主，又称武二花，舞台上主要以翻、打、扑、跌为主，不重唱、念。过去武净也讲究工架，如：《竹林计》戏中的余洪等等，武净可表现的角色繁多，后来，武生行当也勾脸演这些人物，京剧把这类角色称为“两门抱”。

京剧净、丑脸谱颜色应用

京剧脸谱主要以黑、白、红三色为主，其他均为这三色的衍生色，各色脸谱均表现一类人物的某种特征。

1、红色

以红色为主的脸谱表示人物忠勇义烈，俗话说的“红脸汉子”，最具代表性的人物是关羽。相传关羽本不是红色脸，关羽原来也不姓关，据民间流传和三国志关羽传有这样的故事：

蒲州太守熊虎，其子叫熊祥，垂涎张继昌员外之女张鸾娇，命家人前去提亲，张员外不允，熊祥定计，假造一张借据，贿通县官苗信，把鸾娇传唤到公堂，苗信当堂判定让鸾娇偿债，否则要其以身抵债，并威胁三日后娶亲，张员外为此事啼哭不止。关羽路过，问明此事，愤怒不平，与张员外一同至公堂辨理，熊祥斥骂，关羽大怒，杀死熊祥、苗信，放走张员外一家逃生。熊虎派人四处张贴图像捉拿关羽，关羽进入圣母庙躲避，熊虎命人放火烧庙，关羽出庙杀死熊虎准备逃奔河北范阳，行至三岔路口，天降大雨，关羽不知路径，见一老妇站在路旁，关羽上前问路，老妇指曰：看你满脸血污，还不洗一洗。关羽蹲下身，撩起雨水洗脸，脸色变红，红似重枣。这时追捕的差人赶到，见一红脸大汉站在面前，不是图上画的面色，遂问老妇，老妇用手一指，差人向老妇指的方向追去。关羽正欲向老妇人答谢，老妇不见了踪影，传说是观音菩萨来搭救。关羽到了潼关，关门外墙上挂有关羽画像，但不是红脸，把关的差人盘问，关羽用手一指潼关的关字说姓关混过了检查，此后关羽就一直被后人认定为关姓。关羽是我国民间极为崇敬的人物，称关帝，各地造庙并称之为武财神。

关羽的红色脸谱是我国各剧种普遍应用的。谱图中的卧蚕眉、丹凤眼是固定格式。有的演员右脸膛上点七颗黑痣，名曰“七星痣”，只显示出五颗，另两颗在耳上，所以，大家只能看到五颗。

2、黑色

以黑作为主色的脸谱表示人物刚烈、无私、憨直、粗率、鲁莽的性格，如包拯、张飞、牛皋、李逵、焦赞、煞神等。

说说包拯的故事：

包拯出生后，面如黑定，额头上还长着一块半月形的疤，父母观其貌，丑的吓人，就抛弃了他，但包拯的兄嫂不忍心，把他抱回家抚养，其嫂吴妙珍是个贤慧善良、知情达理的典型中国妇女，一心要把包拯养育成有才之人，把包拯与自己儿子包勉一视同仁，教育包拯读书习文，果然后来包拯逐步进取，被封为龙图阁大学士，兼管刑部，因他正直无私，体恤民情，断案公正，深受帝王和人民的爱戴与尊重。

从他初任县官时审理了乌盆案件，直到身居高官不畏强暴，正直无私，铡了陈世美和侄子包勉，为国立功，为民除害。人们把这种人物搬到舞台上，用黑色表现其刚正不阿、不畏强暴、不徇私情的秉性，额头画一白色月牙形，示其能日断阳、夜断阴，双眉紧锁，一副忧国忧民的愁容形象。

3、白色，白色脸谱有水白脸和油白脸两种。

①油白脸，这类脸谱使用的白色是油质的，经舞台灯光照射，反光，显示出油光满面的效果，主要为所饰人物而设定，如《艳阳楼》剧中的高登，是高俅（奸臣）之子，纨绔子弟，油光粉面，一副恶少形象；又如《失街亭》戏中的马谡，油白脸是表现人物是个少经战场，只会纸上谈兵的参谋（按当前的说法是常年坐办公室的官员），又表现人物性情高傲，不听劝阻，独断专行的内心世界。

②水白脸

又叫水粉脸，这种白粉用水调和，不含油质。多用于抹脸人物，最典型的是曹操，以郝寿臣先生勾画的曹操为例。经多年反复揣摩、勾画及舞台实践，最后定型的这个谱式，可称楷模，较前人的模式有了很大创新改进。在全脸抹白时，在两颊部位，白色须浅，以透出本人脸色为宜。两道剑形眉，不同于前人使用的枣核眉（两头尖），郝先生认为枣核形眉用在曹操脸上显得伧俗，身份不合适。双眼细长，也不同于以往勾的大三角形眼窝，他认为那样的画法把曹操奸诈的内心太过于外露了，样子凶狠了。细长笑眯眯的眼窝，笑时显露出细眼带笑的神气，怒时又显出笑里藏刀的奸诈本质。在红印堂上画斜卧的飞蝠图形（郝先生称为表情纹），一共五笔完成，前三笔是顿笔、提笔留出尖（笔锋），一笔到位，后两笔可用荒率之笔，脑门纹也是五笔构成，这是为了达到“眉头一皱，诈意顿萌；眉心一拧，杀机顿起”的表情效果。三角眼是形容一边看人，一边动脑筋琢磨人的形象。郝先生勾的细长三角眼，眼珠往上一翻，眉头一皱一耸，眼梢自然下垂，形成三角眼，表现曹操工于心计，半睁眼打主意，不正视人的神气。郝先生勾的青年、壮年、衰年的曹操眼梢由稍上挑、到平直、到略下垂，显示年龄。眼下的鱼尾纹，画在离下眼皮一指（两公分左右）的位置，起笔落笔要尖，中间压笔，形成中间宽、两头尖，增添笑眯眯的神气。法令纹，沿鼻翅外侧半指处起笔，向外扩，收笔时与髯口圈合围。这些笔纹要画得生动灵活，一笔到位，切忌重描，达到眉心一皱、一挤、一抬一耸，所有纹理都能连带颤动，显著加强了面部表情的传达效果。鼻须纹，不要勾的太高，不超过鼻翅为宜。点痣，过去有人说“恶人多痣”，不一定合理，郝先生为了把对称纹理加以调整而点痣，产生“顿生三毫”的活泼形象。鼻翅左右各点一个。郝先生多年积累，对着镜反复勾画，不知付出了多少辛苦，成功塑造了曹操这个“两面派”人物脸谱，被人誉为“活曹操”

4、黄色脸

以黄色为主的脸谱，表示所饰人物勇猛彪悍或凶狠残暴，如：宇文成都、杨幺、何路通、方腊、典韦。典韦是曹操帐下最勇猛的大将，在《战宛城》剧中被张绣施计，用酒灌醉，又被奸细盗去了称手的兵器双戟，在敌兵杀入帐中，典韦抓住一个军丁、用手撕成两半，当做武器，杀死不少敌军，终因寡不敌众，被杀死。（钱金福［——］80岁——先生典韦脸谱介绍）

姬僚是春秋时期吴国篡夺王位的皇帝，他对任何人都不信任，上朝执政，内穿铠甲，外罩袍服，唯恐有人刺杀，是个凶残的暴君。还是被伍子胥等定计，派专诸以献夜宵（鲜鱼）为名，混入宫中，用鱼肠剑将其刺死。勾黄脸的还有庞涓、沐英等。

5、蓝色脸

以蓝色为主的脸谱所饰人物大多性格粗犷豪爽、桀骜不驯。如《取洛阳》剧中的马武；《锁五龙》剧中的单雄信；（表演《锁五龙》唱段）《霸王庄》剧中的黄隆基；《九龙杯》剧中的周应龙等。

7、绿色脸

勾以绿色为主脸谱人物，性格大多性情暴躁、骄勇强横，与兰色用意相近。如：《白水滩》剧中的青面虎；《赵家楼》剧中的雷鸣；《庆顶珠》剧中的倪荣等。

8、金、银色脸

金色表示面现金光，皆为德高位尊的神、佛、仙、怪。身份普通的神佛一般不能用金色脸谱。如：《小西天》剧中的如来佛；《无底洞》剧中的牛魔王；《蟠桃会》剧中的杨戬（二郎神）；《红梅山》剧中的金钱豹。有些角色为了增加舞台威武效果，脸谱图案中也适当增画金色，如：《四平山》剧中的李元霸；《竹林计》剧中的余洪。银色：一般是神怪人物中亚于金色人物身份者，如《陈塘关》剧中的木吒；《乾元山》剧中的广成子等。金、银亮色在神怪人物脸谱中常见。

神怪类脸谱虽然没有固定的谱式，但也绝不能随心所欲胡乱勾画，前辈名家钱金福先生特别反对把蛇、蝎、骷髅等让人观之生畏的恐怖形象，直接画在脸上充斥脸谱，认为这是品味不高，违背艺术美学价值的低俗之举。不但神怪类，即使是各种身份的人物，也应进行艺术加工，达到舞台美化的境界，才是艺术的真谛。我们在校时，就遇到过这样的笑话，有一出戏叫《乾元山》，剧中有一些鬼怪类角色，开戏前老师发现有几个人勾的脸谱稀奇古怪，问是谁给勾的，勾的是什么图案，学生说画的是飞机、大炮、坦克车、火箭炮，老师批评说，你们这样做不是创新，是糟蹋京剧脸谱，把大家集合起来，现场说法，使大家深受教育。同时老师又亲自动笔，给这个角色重新勾画了四种颜色的脸谱。并且说：这种事要是发生在我们那个年代，一定会是“打通堂”的结果。（为了使大家都受教育，全体演员都挨打。）

京剧丑角脸谱

京剧丑角勾画的脸谱与净角脸谱不同，没有固定的谱式，即“丑无定谱”。但依文、武人物的不同，谱式区别明显。

武丑，主要表现身轻如燕、飞檐走壁、快言快语之勇武之人，如梁山好汉“鼓上骚时迁“、好汉杨香武、宋光祖等。脸谱的粉白面积较小，一般成筝形或枣核形，以展示其机警的性格。

文丑，主要表现人物的滑稽、愚俗、狡猾、忠厚、奸邪等性格，如：蒋干、汤勤、驴夫、柴翁、崇公道等。脸谱的白粉面积稍大，有的呈豆腐块的方形，有的呈腰子形、有的呈银锭形、有的呈窝头形等。但必须遵循固定的格式，即：眉间两颊三块红、一片粉白七笔黑。

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