时间总是过得很快，但对于拍卖人来说，一场接一场的拍卖，一件件精彩的拍品，就如同昨天刚送走的孩子，历历在目，难以忘却。清晰的记得中鸿信20周年庆典拍卖，我们成功推出了一件市场唯一流通有关苏轼器物孤品：“定窑『子瞻』款笔觇”，从征集到拍卖，中间历经了首都博物馆《定窑瓷塑与字款研讨交流会》，胡云法老师为其撰文《北宋定窑“子瞻”铭文白瓷碟刍议》等等筹备工作，前前后后八个多月时间，功夫不负有心人，最终以近五百万人民币成功易手。现在回想起来，记忆犹新，就像昨天刚从委托席下来一样。

明以前?定窑『子瞻』款笔觇

D:6.2cm

款识：『子瞻』款

来源：欧洲藏家旧藏

备注：附文物临时进境单

展览：

首都博物馆年4月7日

中鸿信20周年庆典拍卖会

成交价：4,,（含佣金）

特邀嘉宾：吕成龙、耿东升、冯小琦、武俊岭、韩战明、叶佩兰、雷文琳、刘兰华、李彬、胡云法、田宝玉、吴云格、戴岱、刘越、谭晓玲等众专家

活动回顾——定窑瓷塑与字款研讨交流会

年4月7日，“定窑瓷塑与字款研讨交流会”在首都博物馆举行，北京故宫博物院吕成龙，北京故宫博物院冯小琦，首都博物馆武俊玲，佳士得拍卖专家戴岱，著名瓷器鉴定专家、作家刘越，古陶瓷字款研究学者胡云法等专家学者出席研讨，并对其中的这两件『明以前定窑“子瞻”款笔觇』给予充分肯定和高度评价。

在整个艺术品市场总体呈现较低迷状态的大环境下，中鸿信拍卖一次又一次地给市场带来希望和惊喜。年释放最强烈的信号就是“拍卖的核心是文化”。此次中鸿信秋拍特别奉上《孔祥熙家族及蒋宋美龄旧藏专场》，这无疑表明了高端艺术品在未来的新动向。其中一件“明以前定窑‘天水郡’款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘”颇为吸引眼球，令人最感兴趣的，毫无疑问是落款“天水郡”的背后。英国大英博物馆所藏“金代定窑刻‘天水郡’、‘赵’字款菊瓣盘”，原为清宫旧物，其所刻“赵”字疑有可能与赵宋皇室有关联，“天水郡”三字与本拍品上的字体可谓如出一辙。那么此次即将拍卖的这件“天水郡”定窑盘子是否就是北宋时期宫廷为宋徽宗定烧的呢？还是宋钦二宗被金国俘获之后，金国以同等的待遇为其定烧的呢？我们只是就各种现存的资料，一起来探讨一下这种可能性，最终的结论，还是由您自己来给出判断了。

宋徽宗赵佶画像

北宋亡国后，宋钦二宗被金国俘获，宋徽宗被金太宗封“昏德公”，钦宗被封为“重昏侯”。几年之后，二宗分别又被加封为“天水郡王”、“天水郡公”，级别又升到了正一品、正二品。

英国大英博物馆所藏《金代定窑刻“天水郡”、“赵”字款菊瓣盘》，原为清宫旧物，其所刻“赵”字疑有可能与赵宋皇室有关联，“天水郡”三字与本拍品上的字体可谓如出一辙。据已知资料显示，带有“天水郡”三字的完整定窑器，仅大英博物馆所藏一件，本件拍品为市场流通中的仅见孤品。

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘

款识：天水郡

尺寸：直径16.4cm

RMB：,-1,,

来源：此盘为孔祥熙家族旧藏，其家族后人提供。

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘（背面）

赵宋天水定州盘

定窑，创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷着称，窑址在今河北省保定市曲阳涧滋村及东西燕村，宋代属定州，故名。

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘（正面）

晚唐五代时期，定州保持了一个相对安定的政治局势，又灵山土为上等的制瓷高岭土，附近还富有长石、石英、白云石等制釉原料，最重要的产区涧磁村北方的涧磁岭古代多煤井，因此，具有优越的制瓷自然地理条件的定窑得以迅速发展。定窑在五代中后期，定窑白瓷出现了一次根本性的飞跃。所烧瓷器不再施化妆土，胎、釉呈现出精、白薄的特征。北宋是定窑发展的鼎盛时期，制瓷技术有许多创造和进步。北宋中后期，定窑由于瓷质精良、色泽淡雅，纹饰秀美，被宋朝政府选为宫廷用瓷，使其身价大增，产品风靡一时。

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘（俯视图）

北宋初期10世纪下半，定窑白瓷的器面有装饰划花条纹，但多为直刀细刻的线状花纹；外壁常雕刻多层莲瓣纹，作浅浮雕表现每瓣莲瓣均作中脊出筋；正烧，足端无釉，口缘满釉，但也常在窑烧前刮除口部一圈釉，或在烧成后口边琢去一圈细边，疑为铜扣包边所需。

金代定窑盘部分式样线描图

北宋11世纪中叶，定窑瓷器制作技术出现重大转折。原直刀细刻的线状划花转为斜刀长线条箆划的划花；浮雕凸起的莲瓣纹减少。采用模制的印花纹饰出现，定窑风格在此期完成。

曲阳县文物保管研究所藏

年曲阳县出土

金代白釉印花龟鹤纹盘口径14.2cm

金时期，曲阳地区窑业兴盛，定窑品质与数量都来到巅峰。金代北方各地出土的定窑白瓷数量甚丰。《金史》载：“真定府产瓷器。”

曲阳县文物保管研究所藏

曲阳县出土

金代白釉印花菊瓣式花口盘口径21.3cm

北宋后期至金代，定窑装饰艺术进入高度发达的鼎盛时期，这一时期纹饰取材广泛，构图严整，对于薄胎的定窑白瓷而言，因采用覆烧法，早期的剔刻已不适用。此时，定窑呈现出图案纹饰丰富的特点，形成刻划结合、刻印结合。主要的装饰方法有划花、印花和刻花三种工艺。

台北故宫博物院藏

金代白釉印花卧鹿纹盘口径29cm

此时模印成型的技术与印花工艺结合，盘碗类印花白瓷成为当时最广布的器物类型。印花图案大多构图严谨、满密，题材较刻花更为丰富，包括:花卉、鱼水、龙凤、蟠螭、狮、鹿、鸳鸯、仙鹤、游鸭、婴戏、博古等。精美细致的印花白瓷成为最能代表定窑艺术风格的标志性产品。

金代定窑龟鹤纹盘线描图

印花，是使用模印的模具，将纹饰印在坯体上。定窑刻模采用的手法主要有两种，一种是采用针状工具，在模具上划刻出浅细的花纹，翻印到瓷器上就成微微突起的阳文图案；另一种刻模手法是在底模上用刻刀将图案深深的挖刻出来，翻印到瓷器上就形成突起的带有强烈立体感的花纹。

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘（局部图）

印花操作简单，生产效率高，产品规格一致。装饰多模仿金银器。定窑印花大多印在碗盘的内部，纹饰的特点是层次分明，最外圈或中间，常用回纹把图案隔开。印花图案大多构图繁复，画面富丽堂皇，印花题材以花卉纹最为常见，主要有莲、菊、萱草、牡丹、梅等，花卉纹布局多采用缠枝、折枝等方法，讲求对称。定窑还有大量的动物纹饰，主要有牛、狮、鹿、鸳鸯、麒麟、龙凤、蟠螭等。禽鸟纹饰中主要有凤凰、孔雀、鹭鸶、鸳鸯、大雁、仙鹤、游鸭等。

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘（局部图）

窑白瓷铭文，数量和品种较多，其刻制的方式只有两种。一种是在装坯烧窑前刻制的，数量很少，是北宋初官府定烧和宫廷定制的御用品。如“官”、“尚药局”、“乔位”、“子温”等。另一种是瓷器运到宫廷后，根据需要后刻上去的，铭文的多数属于这一类，它们是南宋宫廷的专用器物。如“奉华”、“德寿”、“寿成殿”、“皇太后殿”、“内苑”等。又称其为“宫廷款”。

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘（款图）

宫廷玉工后刻的铭文，是宫廷玉匠用砣类工具刻制而成，所刻制的铭文，字体工整，笔画欠自然流畅，以直行为主，缺少自然转弯和笔锋。刻出的笔画呈中间粗，两头尖之势。这和砣子转动时的落点和收点有关。为了显目，铭文刻制后多数还填上朱砂一类的红色颜料。定窑白瓷“宫廷款”铭文内容和宫廷相关的虽然较多，但经整理、归类大致可用二种类型来区别。一种是以瓷器的使用单位来表示，铭文多刻有宫廷建筑的名称和为宫廷服务的某些官署机构的名称。另一种则以瓷器使用的主人来表示，有后妃、宦官、皇亲、外戚等，并以他们各自的职位、封号、姓名出现在铭文中，他们是宫廷生活中的主要成员。

图1:年苏富比南宋官窑“玉津园”纸槌瓶（底款图）

定窑白瓷铭文中刻有宫殿名称的有：“殿”、“德寿”、“奉华”、“皇太后殿”、“寿成殿”、“坤”、“寿慈殿”、“东宫”、“承光”、“锺秀”等。年苏富比拍出“玉津园”款纸槌瓶即属此类。（图1）

另一类定窑“宫廷款”则因帝王宗室、后妃外戚等，以其特殊的身份和享有的特权与宫廷关系密切，宫廷为其定制或赏赐所刻。定窑白瓷铭文中与他们相关的有“荣国”、“高平郡”、“天水郡”、“希哲”、“子温”等。

图2、图3：金代定窑刻“天水郡”“赵”字款菊瓣盘（4-1）

大英博物馆馆藏

《宋史》卷六十五：“天水，国之姓望也。”天下赵姓，皆出于天水。天水为赵姓祭祖之地。陈寅恪在《赠蒋秉南（即复旦大学教授蒋天枢）序》中认为：“（欧阳修）贬斥势利，尊崇气节，遂一匡五代之浇漓，返之淳正。故天水一朝之文化，竟为我民族遗留之瑰宝”。陈寅恪先生在另一处提到：“华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世。其他论述中也时见“华夏民族之文化，历数千载之演进,造极于天水一朝”这样的观点。《金史》所载，金皇统元年（年）二月，金熙宗为改善与南宋的关系，将徽宗二品昏德公，追封为天水郡王，升为一品，原封钦宗为三品重昏侯，现封为天水郡公，升为二品。铭“天水郡”南宋宫廷刻制时间应为皇统元年之后，且为贡器奉为金朝祭祀徽宗或供给钦宗所用。

图2、图3：金代定窑刻“天水郡”“赵”字款菊瓣盘（4-2）

大英博物馆馆藏

除已知“天水郡”铭文外，在杭州还存有“高平郡”盘底残片，印花、纹饰精美。“高平郡”从词义分析为封号，《宋代荫补制度研究》一书中记载有高平郡夫人其人。“令人韦氏特封永嘉郡夫人，次需(孺)人特封高平郡夫人，次安人封和义郡夫人，次特封咸宁郡夫人，次特封感义郡夫人，次孺人特封恩平郡夫人，次永嘉郡夫人特封福国夫人……”铭文“高平郡”宫廷刻制时间应在绍兴十四年后。

图2、图3：金代定窑刻“天水郡”“赵”字款菊瓣盘（4-3）

大英博物馆馆藏

宋廷南迁定都临安（杭州），北南分割对峙的特殊历史背景，受到社会经济生产力和瓷器供求关系等因素的制约，在烧制后的瓷器上刻制铭文，以反映南宋宫廷生活为主要内容的定窑白瓷铭文，是南宋时期的一个非常独特的现象。其数量之多，内容之丰富，在宋代瓷器上是极为罕见的，在中国古陶瓷史上亦可谓空前绝后。内容主要和宫中用瓷的部门与瓷器的主人相关，涉及宫廷建筑、后宫嫔妃、帝王贵戚、宦官机构等多个方面，至今已知余个不同的定窑铭文且多数为宫廷后刻。形成后刻铭文的主要原因是失去直接定制的途径，主要从贸易渠道获取并实行分配制度等的结果。汪庆正先生早年指出：“我们是否可作出这样的判断，北宋时期，宫廷指令各瓷窑烧造贡器，在窑场就刻上使用宫殿的名称。南渡后，南宋朝廷当然不可能得到北方瓷窑的贡品，只能通过贸易获得所需的宫廷用器，其铭文名称只能在器物到了南方后再加刻。”

图2、图3：金代定窑刻“天水郡”“赵”字款菊瓣盘（4-4）

大英博物馆馆藏

英国伦敦大英博物馆藏有一只内刻赵字，底刻有天水郡菊瓣印花盘一只，款识的刻写风格与本场拍品非常相似，疑有可能为同一内廷工匠所刻。（图2、图3）

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘（款图）

此盘为孔祥熙家族旧藏，盘印文为龟鹤图，宋代末期，道教为皇家所信仰，道教中鹤为长寿的象征，鹤雌雄相随，步行规矩，情笃而不淫，具有很高的德性。鹤与龟画在一起，其吉祥意义是龟鹤齐龄、龟鹤延年，所用纹饰寄托了南宋宫廷对金掳二帝的情感。同类纹饰于定州和曲阳窑址均有发现，疑为同一模具所制标本，（图4）更近一步印证了汪庆正先生的推论。

明以前定窑“天水郡”款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘

此件“明以前定窑‘天水郡’款印花洞石龟鹤纹菊瓣式花口盘”其历史价值、文化价值、艺术价值的挖掘更是不可估量。近千年后的今天，在此次中鸿信年秋拍《孔祥熙家族及蒋宋美龄旧藏专场》中，下一段的因缘际会，也等待着您的参与和见证。