宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

孟浩然于唐玄宗开元十八年（）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。此诗当作于诗人漫游吴越之时。

“移舟泊烟渚”，首句写诗人乘坐的小船停靠在小沙洲边，沙洲畔水雾朦胧，萦绕不去，营造出迷离的氛围。“日暮客愁新”，时间已至傍晚日暮时分，诗人作为羁旅之客不免产生愁绪，一个“新”字展现漂泊在外，诗人内心之“愁”日复一日，每天都在新生愁思。

“野旷天低树”，从船上眺望远处，逐渐暗沉的天色下，原野空旷辽阔，一片荒凉。天色暗淡，天幕仿佛快要低垂至地面，与原野上的树连在一起，烘托出低沉的气氛。“江清月近人”，笔锋一转，江水清透，月亮低悬，像是在与诗人亲近。一个旅人，一轮孤月，在暗淡的夜色下寂然无言、相互陪伴。诗人寓情于景，内心的轻愁与天上的孤月融合在一起，展现出悠远动人的意境。

宿桐庐江寄广陵旧游

孟浩然

山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣两岸叶，月照一孤舟。

建德非吾土，维扬忆旧游。

还将两行泪，遥寄海西头。

此诗为孟浩然仕途不顺，辗转路过建德时所作，诗人在桐庐江的景致中寄托了自己的愁思，以及羁旅在外的思乡之情。

傍晚时分，诗人乘船停靠在桐庐江沿岸。“山暝听猿愁，沧江急夜流”，山间的黄昏幽深冷寂，听到凄厉的猿啼，像是猿猴在呼喊自己的哀愁，青色的江水湍急汹涌，在夜间也奔流不止。“风鸣两岸叶，月照一孤舟”，风吹过岸边，树叶沙沙作响，像是叶子在低鸣；月光洒在江面上，深沉的夜色里一只小船独自在游荡，更显寂寥和冷清。

诗人远离家乡，“建德非吾土，维扬忆旧游”，离乡之苦、友人之隔，都在今夜汇集一处。“还将两行泪，遥寄海西头”，诗人寄出此信，实际上是将双眼之泪寄回故乡，表达含蓄，但更衬情之深重。

夜归鹿门山歌

孟浩然

山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

此诗为孟浩然隐居鹿门时的名作。诗人夜归鹿门，路过庞公归隐的遗迹，写下此诗以抒发超然俗世、归隐山林的人生情怀。

“山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧”，开篇两句写诗人傍晚江行的见闻。夕阳已沉，幽僻的古寺传过来了钟声，而渔船码头聚集的地方人声喧闹，山中的清净与人间的烟火气息形成强烈的对比。“人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门”，行人沿着河堤回到各自的村落，诗人也要乘船前往鹿门山了。“鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处”，从人间走入山林，鹿门山沐浴在静谧的月光之中，烟雾朦胧之间隐约可以看到树影，这就是当年庞德公一心归隐的地方。

“岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去”，山间的岩洞和松树下的小路看起来十分冷清，人迹罕至，但诗人并不寂寞，而是一派怡然自乐的情状。诗人自比为“幽人”，在山间来去自在，快活潇洒，展现了归隐之后的超脱和淡然。

旅夜书怀

杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

这首诗是大历三年（）春，杜甫离开夔州，经三峡朝江陵前行时所作。全诗主旨为旅夜所见所想，在苍凉的基调中表达出诗人内心的苦闷。

本诗前两联写景，状景精工。“细草微风岸，危樯独夜舟”，微风细草，高杆独舟，一柔一刚，形成对比，诗人乘船停靠在岸边，孤身一人，寂然伤怀。“星垂平野阔，月涌大江流”，分写岸上与江面之景。夜幕下原野广阔，深沉的夜色与原野相连，星辰低落像是垂在原野之上。月色明亮，江水奔流，空阔的景象与诗人的孤寂形成鲜明对比。此联境界阔大，历来为后人称道。

后两联写诗人心境。在诗人的理想中，显赫名声不应是文章带来的，辞官免职也应该是因为年老病弱，而非朝政污浊。“飘飘何所似，天地一沙鸥”，尾联借景抒情，借此时之景形容自己的境况，天地之大，却只能像沙鸥一般四处飘零。至此，诗人内心漂泊无依的感伤深刻地传达了出来，读之催人泪下，感人至深。

绝句六首（其六）

杜甫

江动月移石，溪虚云傍花。

鸟栖知故道，帆过宿谁家。

此诗作于广德二年（），时杜甫居住于成都浣花草堂。诗人一生漂泊，回到成都草堂，对此前不安定的生活心有感伤，借夜景一角表达孤寂愁闷的忧思。

这首诗是杜甫组诗《绝句六首》中的第六首，写江溪春夜之景。

“江动月移石”，夜间江水流动渐慢，水波平缓，月光铺洒下粼粼微光，映出石影闪动的轮廓，不像是江水在流动，更像是月光移动着岸边的石头，才让石影在水中显现出变幻的情状。“溪虚云傍花”，溪水清澈，天上的云彩在水里依然看得清楚分明，与水边的野草野花相互依偎，景色奇丽，以至于溪水像是空空的一样，以抽象写实景，生动传神。诗人只写漫天夜色的一个微处，用词精妙，毫不着力，更显神韵。

“鸟栖知故道，帆过宿谁家”，鸟儿每日归巢都沿着旧的路径，而诗人乘坐的船只却不知该停靠何处。鸟儿不通人情都有家可归，更衬托出诗人无处可依的寂寥落寞。

渡荆门送别

李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

本诗约创作于开元十四年（），李白离开蜀地顺江而下，经三峡、荆门，来到古楚国旧地（今湖南、湖北一带）游历，途中见到三峡与荆门山的苍凉景象，思乡之情油然而生，因作此诗。

李白的诗风格豪迈，想象力丰富，场面恢宏壮阔，韵律和谐，读来朗朗上口，此诗便可充分体现这些特点。诗人乘船出蜀游历，沿途所见不禁使人感到新奇，加之诗人艺术化的想象，赋予全诗一种奇幻而又浪漫的色彩，虽是写思乡之情，又不见扭捏哀愁的小女儿姿态。

首联以寥寥数笔介绍了全诗创作的背景与游览的目的，时年二十六岁的李白怀着“仗剑去国，辞亲远游”的心情走出蜀地做一次远游，过三峡，来到了古楚国境内。可以想见，此时诗人内心必然满是兴奋、好奇与对未来做一番事业的无限憧憬。

颔联写诗人置身行舟之上顺江而下所见到的阔达景象。长江流入广阔无边的平原，眼前景象令人心旷神怡，沿途蜀地的崇山峻岭也逐渐在身后退去，江水仿佛流进广阔的莽原。这一句气势恢宏，展现了广阔的视野，为后人所称道。

颈联对江上的自然景象展开奇特大胆的想象。江水中的月影澄澈明亮，仿佛是天上的明镜飞落，轻云结成梦幻的海市蜃楼。水中月明如镜反衬出江面的平静，云朵构成的海市蜃楼衬托了天空的辽阔，给人以强烈的艺术感染力，也凸显了诗人初次出川对所见景象的新奇感。

结尾两句是点睛之笔，表达了文章的主旨与作者的思乡之情，呼应“送别”的诗题，也是最可爱的两句：我爱的还是故乡的江水，送着我的小舟行了万里。诗人赋予江水以人的情感，写江水“送”自己远行他乡，读来妙趣横生。

枫桥夜泊

张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

此诗大约作于诗人张继在安史之乱后避地吴中时。此诗通过写旅经苏州时的所见所思，表达了羁旅在外的思乡之情。

“月落乌啼霜满天”，首句写景，深夜月沉星落，乌鸦啼叫，寒霜铺面，像是满天落霜一般，自是一派寒冷萧索的氛围。在这样的氛围中，诗人心绪难平，“江枫渔火对愁眠”，江边枫叶零落，远处江面渔火点点，萧索中又多了空寂和孤独。诗人孤身在外，羁旅一人，旅途中只有忧愁相伴。暗淡的月光，寒冷的空气，暗夜的枫树，江上的渔火，寓情于景，将诗人之孤独描述得淋漓尽致。

诗人在船上难以成眠，愁闷朦胧之间，忽听得钟声，“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。诗人不写自己听闻钟声，而写钟声从寒山寺传至客船，钟声将静默的夜晚衬托得更加寂静。作者夜宿姑苏城，远离家乡似乎无处可去，寂寥中传达出深切的思乡之情。

西江夜行

张九龄

遥夜人何在，澄潭月里行。

悠悠天宇旷，切切故乡情。

外物寂无扰，中流澹自清。

念归林叶换，愁坐露华生。

犹有汀洲鹤，宵分乍一鸣。

这是一首月夜独行的思乡诗。此诗当作于开元十八年（）秋诗人赴桂州任后。次年春，张九龄由西江返回家中。

“遥夜人何在，澄潭月里行”，全诗开篇就营造出月下行船的美感，长夜漫漫，宁静清澈的水潭里，映出了月亮的倒影，而行人乘坐小船，就像是在月里行进，清雅别致。

“悠悠天宇旷，切切故乡情”，西江流经诗人的故乡，诗人抬头看到空旷开阔的天空，内心对故乡的依恋更加深厚。

“外物寂无扰，中流澹自清”，此句看似写景，实则抒发诗人胸臆。《庄子》言“外物不可必”，要把外物从心中剔除出去。而在诗人纯净淡然的心境里，外物都是寂然不扰的，像是水流中间的部分，始终坚持着自己的方向，洁身自好，不与众流合污。诗人借此表达自己的信念：坚守原则、淡然处之。

“念归林叶换，愁坐露华生”，继而情景交融，时时盼望归乡，但终究难以成行。时事繁杂，以至于经常愁闷久坐，直至夜晚露水深重。

“犹有汀洲鹤，宵分乍一鸣”，夜半时分，在一片静谧的氛围里，偶有清脆的鹤鸣声，打破寂静的夜色，意境幽远，值得回味。